Die Gründung des ersten lippischen Hautboistenkorps im Jahre 1803 durch Fürstin Pauline (1769-1820) markierte den Beginn des professionellen Musikertums in Detmold. Es bestand aus 8 sogenannten Hautboisten, deren Hauptinstrumente Klarinette, Horn, Fagott und Oboe waren, die aber alle auch mindestens ein Streichinstrument spielen können mussten. Die Musik für eine solche Besetzung zu arrangieren, war nicht nur üblich, sondern wurde sogar von den Musikdirektoren erwartet. Zur Eröffnung des Schauspielhauses im Jahr 1825 wurde Mozarts "La Clemenza di Tito" mit 16 Hautboisten aufgeführt, ergänzt durch den "Stadtmusiker" und seine Gesellen. Ein Jahr später wurde Albert Lortzing als Sänger und Schauspieler an das Detmolder Hoftheater engagiert (1826-1833). Er trat in rund 100 musikalischen und 200 schauspielerischen Rollen auf und komponierte außerdem Musik für Theaterstücke, darunter Christian Dietrich Grabbes "Don Juan und Faust". Seine großen Opern waren noch nicht geschrieben, in der Zwischenzeit nahm er Instrumentationsunterricht beim Detmolder Hautboisten (später Musikmeister) Johann Anton Dassel.1831 schrieb er das Konzertstück für Horn und Orchester für seinen Freund und Logenbruder August Räuber, der 1828 als Solohornist aus Köln nach Detmold kam. Zusammen mit dem am 09.10.1820 in Köln komponierten Werk für Klappenhorn sind
dies die einzigen erhaltenen Werke Lortzings, die für ein Soloinstrument geschrieben wurden. Das Thema, komponiert von Jakob Haibel für sein Ballet "Le nozze disturbate“, das 1795 in Wien uraufgeführt wurde, scheint so beliebt gewesen zu sein, dass sogar Ludwig van Beethoven es in seinen 12 Variationen über das "Menuett à la Viganò" für Klavier verwendet hat. Hier wird es viermal streng im Mozart'schen Stil variiert, der auch das Vorbild für die konzertante Einleitung, die Zwischenspiele
und die Orchestrierung sein dürfte. Aufgenommen wurde im Ahnensaal des Detmolder Schlosses, nur wenige 100 Meter entfernt vom Detmolder Landestheater und dem am Theaterplatz angebrachten Lortzing-Denkmal. Wer genau hinhört, kann sogar das Wummern des Auto-Scooters der gleichzeitig laufenden Sommer-Kirmes wahrnehmen.

Verwendetes Instrument:
Klappenhorn in B mit sieben Klappen, Carl Ernst Eschenbach (1827-1915) Bautzen. Interessant ist, dass dieses Horn in der Grundstimmung D ist, das Stück aber in B. Also musste es mit Hilfe der sogenannten "Schweineschwänzchen" verlängert werden, was dazu geführt hat, dass das Horn sein eingestrichenes F eingebüßt hat. Als hätte es Meister Lortzing damals
schon geahnt, kommt dieses F, ganz im Gegensatz zu allen anderen Tönen, im ganzen Stück nur fünf Mal vor. Ich habe versucht, es zu "faken", ganz wie die Ghost-Noten beim Jazz. Zu hören ist das besonders in der zweiten Variation, in
der sich gleich vier der fünf Fs verstecken.

Der Musikinstrumentenbau in der Familie Eschenbach reicht bis in die Mitte des 18. Jahrhunderts zurück, als die Söhne des Tischlers und Saitenmachers Johann Gottfried (1698-1781) das Handwerk des Blasinstrumentenbaus erlernten und an die nächsten Generationen weitergaben. Gustav Adolf war ein Halbbruder von Carl Ernst, bei dem er dann auch in die Lehre ging und als Geselle arbeitete. Danach zog er nach Berlin, wo er große Aufträge für die Post, das Militär und die Polizei erhielt. Seine Söhne Ernst und Fritz arbeiteten als Restauratoren am Berliner Musikinstrumentenmuseum. Carl Ernst war zusammen mit einem weiteren Bruder, Carl August (1821-1898), bei seinem Vater in die Lehre gegangen. Es gibt nur sehr wenige Klappenhörner dieses Typs, der als "Dresdner Modell" bekannt ist. (Ein fast Identisches wurde von seinem Bruder Carl August in Dresden gebaut).

3. Die Post im Walde Op.12 (1838)

    Heinrich Schäffer 1808-1874

    für Posthorn und Klavier

Der Sänger und Gesangslehrer Schäffer hatte mit seinen Kompositionen, meistens für Männerchor, vor allem in Norddeutschland großen Erfolg. Der Text wurde bereits 1835 von Otto Friedrich Gruppe (1804-1876) geschrieben.
In der Mitte der Komposition ist das Signal "Personenposten" aus den preußischen Postsignalen versteckt.

Im Walde rollt der Wagen

Bei tiefer stiller Nacht;

Die Passagiere schlafen,

Der Postillion fährt sacht.

Bei'm Försterhaus im Walde

Was bläst der Postillion?

Die Passagiere erwachen

Und meinen, es wäre Station.

Er bläst so sanfte Lieder

Zum Fenster klar empor,

Es hallt der Wald sie wieder,

Und kommt der Mond hervor.

Ja scheine Mond in's Fenster

Des Liebchens hold herein:

Da zieht durch ihre Träume

Posthorn und Mondenschein.

4. Post Horn Gallop (1844)

   Hermann Koenig 1815-1880

   für Coach-Horn in As und Klavier

Koenig kam in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts nach England, wo er als Kornett-Solist berühmt wurde. Er war auch im Bereich der Entwicklung und des Baus von Instrumenten (Pask & Koenig) und als Komponist tätig. Koenig spielte ab 1840 im

Drury Lane Orchestra in London. Danach folgte er dem bekannten französischen Komponisten und Dirigenten Louis Jullien

nach Amerika. Nach seiner Rückkehr nach Europa im Jahr 1854 arbeitete er mit Antoine Courtois an der Entwicklung des

Koenig-Horns und zweier verschiedener Kornettmodelle. Von den relativ wenigen Kompositionen, die Hermann Koenig uns hinterlassen hat, ist sein "Posthorn Gallop", in dem er den englischen "Coach-Horn-Call" verwendet, die bekannteste. Koenig

selbst war der Solist bei der Uraufführung im Covent Garden 1844. Bemerkenswert ist seine Einstellung zum Posthorn: Er bevorzugte eindeutig den Klang des deutschen Posthorns, riet aber seinen Schülern, auf dem kleineren englischen Posthorn

zu üben, da dies den Ansatz und die technische Beweglichkeit verbessere.

5. Allegro moderato für 2 Kornette
   Ernst Sachse 1813-1870

Die Brüder Friedrich und Ernst Sachse gehörten zu den besten deutschen Trompetern des 19. Jahrhunderts. Ernst war großherzoglicher Kammermusiker und Stabstrompeter in Weimar und spielte u.a. unter Johann
Nepomuk Hummel und Franz Liszt. Hector Berlioz schrieb 1844 über ihn "... die Ventiltrompete ist ausgezeichnet. Der Künstler heißt Sachse, wie sein Rivale in Hannover, ich weiß nicht, welchem von beiden ich die Palme geben soll". Um 1840 komponierte er zwei Werke für die Ventiltrompete, die er kurz darauf aufführte, darunter das Concertino für Trompete in D und Orchester. Dabei handelt es sich nicht um eine tiefe Trompete in D, wie es üblich war in dieser Zeit, sondern um die hohe Version, die sehr ähnlich klingt wie das hier verwendete Kornett in Es. Anders als in Großbritannien waren die Es-Kornetts in Deutschland Melodieinstrumente und nicht für Klangfarben und Effekte zuständig. Sachse schrieb auch Etüden, von denen 7 in der Kornettschule von Wilhelm Wurm zu finden sind. Er war der Lehrer von Ferdinand Weinschenk, der wiederum die berühmten Kornett-Solisten Eduard Seifert (Solotrompeter in Dresden) und Oskar Böhme, der ihm sein Trompetenkonzert widmete, am Leipziger Konservatorium ausbildete.

Musik der Romantik für 2 Kornette

30 Duette             Joseph Kueffner                   1776-1856

6   Duos                Ernst Sachse                       1813-1870

Operatic Duets      Hermann Koenig                 1815-1880

26 Duette             Albert Neibig                         1832-1888

8   Duette             Bernd Eduard Müller             1842-           Herrn Ferdinand Weinschenk in Leipzig gewidmet

6   Duette             Moritz Carl                            1847-1906

42 Duette             A. Seltner

24 Duette             Hermann Pietzsch                1853-1920

Ländler Album      Hans Kliment                        1877-1951

Am Waldrand        Alfred Lorenz Gaßmann      1876-1962   50 ländliche Solo-Duette Op.9

Am Waldrand       Alfred Lorenz Gaßmann       1876-1962   77 ländliche Solo-Duette Op.101

6. Elegie: Ich erinnere mich tief für Gesang + Klavier
    Alexander Sergejewitsch Dargomyschski 1813-1869
    bearbeitet von Wilhelm Wurm 1826-1904

    für Kornett und Klavier

Ich erinnere mich, 

wie tief mein Blick
Wie ein Strahl die Haine und die Wälder durchdrang,
Und auch die Steppe umarmte er weit und breit.

Ihr, die scharfen Augen, ihr
seid auch erloschen.
Ich habe euch ausgesehen.
Ich habe euch in schlaflosen Nächten ausgeweint, 

Ich habe euch in
Erwartung der Maid der Liebe ausgesehen. 

Ich habe euch in schlaflosen
Nächten ausgeweint,

Ich habe euch in schlaflosen Nächten ausgeweint,
In schlaflosen Nächten...

выглядел ist ein sehr schönes und altes russisches Wort und bedeutet: (Vergebliches)Warten auf Jemanden, erwartungsvoll in die Ferne blickend,
hier mit „Augen ausgesehen“ übersetzt.

Auch wenn dort „Klarinette“ steht, kann man davon ausgehen, dass die Begleitung ursprünglich für Kornett geschrieben wurde, wie die Angaben in der Partitur bestätigen.

Verwendetes Instrument:

Cornet in As Julius Heinrich Zimmermann 1851-1923 Leipzig,

Mundstück von Antoine Courtois, Model Arban.

(Wurm benutzte Courtois Mundstücke und war gut befreundet mit Jean Baptiste Arban).

Nach seiner Ausbildung in Berlin ging Zimmermann 1876 nach St. Petersburg, wo er 1880 eine Fabrik für Blechblasinstrumente gründete und das Markenzeichen "J.H.Z." eintragen ließ. Die Werkstatt, die unter anderem die französische Luxusmarke Courtois vertrat, war Anlaufstelle für Oskar Böhme, der ein Courtois-Cornet spielte und viele seiner Kompositionen im Zimmermann Verlag veröffentlichte. Willy Brandt spielte ein Zimmermann-Kornett, das heute noch im Trompetenmuseum in Bad Säckingen zu bewundern ist. Es folgten Niederlassungen in Leipzig, Moskau, Riga und London. Ab 1901 war Zimmermann Lieferant von Blasinstrumenten für den Zarenhof und exklusiv für die russische Armee. 1886 kehrte er nach Deutschland zurück und ließ sich in Leipzig nieder, wo er den neuen Sitz seines Unternehmens gründete, zu dem auch der Zimmermann Musikverlag gehörte. 1888 belieferte er die unter anderem die Brassband der

Familie Henschke in Adelaide. Süd-Australien. Ab 1893 nahm das Unternehmen regelmäßig an Weltausstellungen teil und gewann zahlreiche Goldmedaillen für seine Instrumente. Für seine Leistungen wurde Julius Heinrich Zimmermann mit dem kaiserlich-königlich-russischen Orden des Heiligen Stanislaus ausgezeichnet. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde das Unternehmen in Russland als feindliches Eigentum betrachtet und 1919 verstaatlicht. Die Fabrik wurde nach dem Zweiten Weltkrieg wiedergegründet und existiert nach der Privatisierung 1991 noch heute unter dem Namen "St. Petersburger Fabrik für Blasinstrumente".

7. Gruss ans Herzliebchen (1870)
   für Kornett, Violine und Klavier
   Heinrich Wilhelm Böhme 1843-1915
   Arr. Willi Budde

Als Kornettist in einer Militärkapelle schrieb Wilhelm Böhme, der Vater von Oskar Böhme, während des Vormarsches auf Frankreich diese Konzertpolka, die damals berühmt war und oft gespielt wurde. Die verwendete Ausgabe ist die
6. Auflage und stammt aus dem Jahre 1889. Die Angabe, dass das Stück auch für Salonorchester erhältlich war, hat uns auf die Idee gebracht eine Violine hinzuzufügen und die Polka einen halben Ton tiefer nach D-Dur zu transponieren.

Verwendetes Instrument: Kreuzkornett in A Franz Schediwy
1851-1933 Ludwigsburg Ende des 19. Jahrhunderts.
Instrument des 5. Garderegiments zu Fuß 1904.
F. Schediwy INSTRUMENTENFABRIK LUDWIGSBURG
Königlicher Hoflieferant Generalvertreter Forster & Grossheim
Berlin D.R. Patent. 5. G.R. z. F. 1904.

               "Kann man die Dinger auch spielen?"

Dies ist eine der am häufigsten gestellten Fragen zu meiner Sammlung
historischer Blechblasinstrumente in der ehemaligen
Postkutschenpferdewechselstation zu Bentrup.
Man kann, und so habe ich ein Programm zusammengestellt, das sich mit
der Entwicklung des Kornetts in Deutschland, mit Herstellern, Solisten
und Komponisten beschäftigt.
Warum also historische Instrumente und nicht die viel weiter entwickelten
und sicherlich leichter zu spielenden modernen Nachfolger? Ganz einfach;
jedes der hier benutzten 25 Instrumente hat einen ganz eigenen Charakter,
und zusammen mit den historischen Klavieren von Blüthner (1862) und
Bechstein (1900) und dem Orchester, das auf historischen Instrumenten
oder deren Nachbauten spielt, ist es für uns eine große Freude und auch
eine musikalische Herausforderung, zu versuchen herauszufinden, wie es
wohl damals geklungen haben mag.

Im 19. Jahrhundert erlebte die Herstellung von Blechblasinstrumenten in Meisterwerkstätten und später in Fabriken einen wahren Boom. Leider wurde das Kornett dann in Deutschland Anfang der 1920er Jahre von der Trompete
verdrängt, anders als z. B. in Großbritannien, wo es dank der Brass Bands immer sehr beliebt geblieben ist, oder in Frankreich, wo es noch heute an den Konservatorien gelehrt wird. Die vorliegende CD gibt einen Einblick in die
Vielfalt und den Erfindungsreichtum, mit dem die Kornettfamilie immer wieder erweitert wurde, mit besonderem Augenmerk auf Deutschland, ein Thema, das bisher kaum Beachtung gefunden hat. Kornetts waren damals nicht nur, wie heute üblich, in B gestimmt. Es kommen auch Kornetts in C, in Es, in A und in As zum Einsatz, ganz so, wie es im 19. Jahrhundert üblich war. Die Orchesterstimmung lag damals bei A=430 Hertz, der Blüthner-Flügel von 1862 ist in A=432 Hertz und der Bechstein-Flügel von 1900 in A=440 gestimmt.

mit:

Frauke Pöhl, Johanneke Haverkate , Anna Scherzer, Jörg Buschhaus, Nicole Inoue, Klaus Bona,  Violine

Ulrike Jacoby, Indre Zelenyte, Viola / Martin Fritz Cello / Hermann Hickethier Bass

Brian Berryman Flöte / Christopher Woods Klarinette / Helen Barsby und Rüdiger Meyer Naturtrompete

Anton Koch Naturhorn in B / Vincent Levesque Naturhorn in F / Thomas Lück Ophikleide

Die auf der CD enthaltene Musik

Dem Hauptsignal sind zwei kurze Signale angefügt, von denen das erste die
Anzahl der Pferde angibt (in diesem Fall 2) und das zweite die Anzahl der
Wagen (hier 1). Im Jahr 1828 wurden die bis dahin frei improvisierten Postsignale vereinheitlicht und ab da "Preußische Posthornsignale" genannt.
Daraus wurden dann 1871 die "Signale der deutschen Reichspost".

Verwendetes Instrument:
Vierwindiges Posthorn in Es,

Gustav Adolf Eschenbach 1843-1927 Berlin.

Kompositionen für Cornet und Klavier von Julius Kosleck

Aelplers Abschied 1873

Romanze für Kornett oder Posaune 1873

Auf der Alp (Große Fantasie) 1874

Concert-Arie 1874

Gruss an die Waldes Rose 1883

Russisches Zigeunerlied 1883

O du mein holder Abendstern aus Richard Wagners Tannhäuser für Kornett und Klavier

König Heinrichs Aufruf aus Richard Wagners Lohengrin für Kornett und Klavier

Chr. Spindler Serenade Arr. Kosleck

Wilhelm Speyer Op. 31 Der Trompeter Arr. Kosleck

Das Heimweh Hilmar Schönburg Arr. Kosleck

Zusammen mit Wilhelm Finsterbusch, Schüler und späterer Kollege im Kaiser-Cornet-Quartett und selbst auch Kornett-Solist.

Le Cornet au Salon Transkriptionen und Fantasien für Kornett und Klavier (14 Stücke)

10. Nicht für Jeden 1894
     Polka brillant für Kornett und Klavier
     Carl Höhne 1860-1938

Verwendetes Instrument:

Kreuzkornett in A, Franz Schediwy 1851-1933 Der in Böhmen geborene Schediwy ließ sich ab 1875 in Ludwigsburg nieder, nachdem er in Wien den Blechblasinstrumentenbau erlernt und anschließend Musik studiert hatte. Im Jahr 1892 wurde er
württembergischer Staatsbürger und erhielt den Titel eines königlichen Hoflieferanten. Im Jahr 1916 verlieh ihm Kaiser Wilhelm II. die "Goldene Medaille für Kunst und Wissenschaft am Bande des Friedrichsordens". Er stellte die gesamte Palette der Blechblasinstrumente her und unterhielt zudem eine Dependance in Berlin, die auch die preußische Armee und das Kaiserliche Kornettquartett mit Instrumenten versorgte. Für das sogenannte Kreuzkornett erhielt er am 4. September 1900 das Patent. Er hat 3 verschiedene Modelle dieses Typs gebaut, die alle auf dieser CD vertreten sind (Nr.6, Nr.10 und Nr.15). Die Anordnung der Ventile und Rohre optimierte den Luftstrom durch das Instrument, die Maschine war geschützter als zuvor und der seitlich angebrachte Hauptstimmzug ermöglichte einen sehr schnellen Intonationsausgleich.

Verwendetes Instrument:  Kornett in C " Berliner Modell "  Ernst Leberecht (Albrecht) Paulus 1839-um 1903 Berlin
Paulus kam 1857 nach Berlin und arbeitete für Julius Lemcke, bevor er 1866 dessen Geschäft übernahm. Seit 1874 belieferte er auch die Berliner Hofkapelle, in der Julius Kosleck spielte, mit Waldhörnern, Trompeten und
Kornetten. 1878 baute Paulus für Kosleck ein Kornett, das heute im Musikinstrumenten-Museum in Berlin zu sehen ist. Die Gravur oberhalb des Zierkranzes lautet " Dem Königlichen Kammermusiker Kosleck am 18. Februar 1878 ". Am 24.02.1880 wurde er zum Hofinstrumentenmacher ernannt. Er vergrößerte seine Werkstatt, da er Großaufträge von insgesamt 23 Regimentern erhielt. 1903 wurde sein Geschäft von Arthur Sprinz (1878-1939) weitergeführt.

9. Konzertfantasie für Kornett und Klavier 1874
    Julius Kosleck 1825-1905

Verwendetes Instrument:
Echo-Cornet in As, Jerome Thibouville, Paris
Instrumente der Firma Thibouville wurden in Deutschland z.B. von
Eduard Seifert, dem Solo-Trompeter der Dresdener Hofkapelle gespielt.
Er war, wie auch Oskar Böhme, Schüler von Christian Ferdinand
Weinschenk, der wiederum bei Ernst Sachse gelernt hat.

14. Serenade Op.22 Nr.1 (1903)
     für Kornett und Klavier
     Oskar Böhme 1870-1938