200 Jahre

  Julius Kosleck 1825-1905

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Helen Barsby und Willi Budde

Die frühen Jahre

Julius Kosleck,1. Dezember 1825 in Naugard in Hinterpommern - 5. November 1905 in Berlin,

Sohn eines kinderreichen Invaliden aus den Freiheitskriegen wurde im Alter von acht Jahren an die für ihre spartanisch-strenge Zucht bekannte Militär-Erziehungsanstalt Annaberg geschickt und dort zum Trompeter ausgebildet. "Eine Jugend habe ich nicht gekannt, bin unter fremden Leuten groß geworden. Wenn ich andere Jungen sah, wie sie von ihren Eltern gepflegt und vor allen Kümmernissen im zarten Alter behütet wurden, da stieg in mir mitunter etwas wie Bitterkeit auf. Aber jener frühen Zeit verdanke ich eine der größten Lebensweisheiten-Entsagung und Selbstüberwindung".

Aus Max Chop "Julius Kosleck: Persönliche Erinnerungen" in Neue Militärmusikzeitung 29.03.1906

Trompeter in der Königlichen Kapelle in Berlin 1853-1893

Nachdem ihm 1853 der Titel "Königlicher Kammermusikus" verliehen wurde beendete er vorzeitig seinen Militärdienst ( Eigentlich hätte er 12 Jahre dienen müssen) und wurde 1.Trompeter im Königlichen Orchester

der Oper in Berlin. Er war ein begeisterter Anhänger von Richard Wagner und bezeichnete  die Aufführung von Beethovens 5. Sinfonie unter Wagner und seinen Besuch in Bayreuth zum Parsifal als die höchsten künstlerischen Momente seines Lebens. Zu Wagner, mit dem er auch persönlichen Kontakt hatte, sagte er:

"das war nicht nur der größte Dichter und Komponist, sondern auch der größte Dirigent. Ich habe doch alle die Kapellmeister von Ruf kennengelernt und zum größten Teil unter ihnen gespielt. Ach du lieber Gott, was wollen die gegen Richard Wagner! Der macht nicht solche Mätzchen wie die Anderen; aber wenn er den Taktstock führte, wußte ein jeder Orchestermusiker, dass ein Meister ihn leitete. Er gab nicht nur jeden Einsatz, mit seinen Blicken, seinen Mienenspielen, sagte er auch ganz genau, wie wir zu spielen hatten,-Wenn ich dagegen an Meyerbeer denke: Was war das für ein Getue! Und dabei das ewige Suchen in der Partitur, weil er den Faden verloren hatte".

Aus Max Chop "Julius Kosleck: Persönliche Erinnerungen" in Neue Militärmusikzeitung 29.03.1906

"Königliche Hofoper" Berlin

Lehrer und Professor 1870-1903

Ab 1870 unterrichtete Kosleck Trompete und Kornett am Heinrich Schmidt'schen Conservatorium der Musik in der Charlottenstraße 87. Von 1873 bis 1903 war er dann zunächst Lehrer und ab 1893 Professor für Trompete und Posaune an der Königlichen Akademie der Musik in Berlin. 1872 schrieb er die Große Schule für Cornet á Pistons und Trompete. Zitat aus der Schule "Das Geheimnis der Blechinstrumenten-Blasekunst aber besteht darin: den inneren Zusammenhang künstlerisch durchzufühlen, der zwischen dem Blasen und Singen besteht. Nur in dem Erfassen dieses wunderbaren Zusammenhangs in der Behandlung der rechten Tonmischung von Singen und Blasen lässt sich die Blasinstrumentenkunst mit Virtuosität betreiben", und der alte doppelseitige Charakter der Trompete, worin wir bereits den Alten nicht nachstehen, festhalten; denn mit Trompete bezeichnen wir heute das ehemalige Prinzipal-Blasen, das kriegerisch, klanghaft schmetternde; mit Cornet dagegen das ehemalige Clarin-oder Solo-, d.i. das gesanglich sanft und weichtönende Blasen".

Als typischer Vertreter seiner Zunft war er auch mit einem beißenden Humor ausgestattet, der sich gezielt gegen Nicht-Blechbläser richtete: "Diese Violinen mit ihrem Gekratze und Gequietsche! Das ist doch nur zur Hälfte Ton, das andere Nebengeräusch." Oder zu Cellisten "Schweineschlächter nenne ich sie...Das arme Tier zwischen den Beinen und darauf losgesäbelt." Als ein junger Mann ihm stolz von seinem Fagott erzählte, erwiderte er:"Fagott? wie kann einer Fagott oder Oboe studieren? Dieses Grunzen und quäkende Näseln. Haben sie schon einmal einen Engel mit Fagott gesehen? Alle blasen die Trompete."

Aus Max Chop "Julius Kosleck: Persönliche Erinnerungen" in Neue Militärmusikzeitung 29.03.1906

Ein durchaus hilfreicher und moderner Ansatz aus der Großen Schule für Trompete und Cornet á Pistons

Als Kornett-Solist bereiste Julius Kosleck Europa, Russland und die USA. 1861 tritt er im Kristallpalst auf, eine Rezension in "The Musical World" berichtet von 2 Kornett-Soli von Herrn Kosleck, "der sich als geschickter Instrumentalist erwies". Eine Woche später folgte ein weiteres Konzert an dem auch Pablo de Sarasate beteiligt war. Zu einem Solo-Auftritt in Berlin 1866 schreibt der Rezensent: "Eine erfreuliche Leistung bot Herr Kosleck durch den lieblichen Vortrag zweier Lieder auf dem Cornet á Pistons". Im Sommer 1868 reiste er für eine fünfmonatige Solotournee nach Pavlowsk und St. Petersburg. 1874 finden wir ihn in Kiel, Theodor Fontane schreibt in seinen "Wanderungen durch die Mark Brandenburg":"Mittwoch neuneinhalb morgens war ich in Kiel.Ich ging gleich nach Düsternbrook, mein erstes Seebad zu nehmen. Dort traf ich Kosleck, der die Kieler durch seine Konzerte in Aufregung gebracht hat, während er mit seinen Einnahmen weniger zufrieden ist..." 1876 spielt er mit dem Tivoli-Orchester seine eigenen Kompositionen "Aelplers Abschied" und "Romance". Im Rigaer Theater und Tonkünstler-Lexikon, Moritz Rudolph, 1890, steht zu lesen:"Seine Vorträge waren von höchster Accuratesse und technischer Abrundung, hielten sich aber gelegentlich nicht frei von Weichlichkeit".

Kompositionen und Arrangements für Kornett und Klavier

Von Willi's CD:

"Nicht für jeden"

Die Geschichte des Kornetts in Deutschland

Von Willi's CD:

"Nicht für jeden"

Die Geschichte des Kornetts in Deutschland

Das Kornett Koslecks

Aus: Valve Brass Instruments, 200 Jahre Ventilblasinstrumente

Ernst Leberecht (Albrecht) Paulus 1839-um 1903 Berlin
Paulus kam 1857 nach Berlin und arbeitete für Julius Lemcke, bevor er 1866 dessen Geschäft übernahm. Seit 1874 belieferte er auch die Berliner Hofkapelle, in der Julius Kosleck spielte, mit Waldhörnern, Trompeten und Kornetten. 1878 baute Paulus für Kosleck ein Kornett, das heute im Musikinstrumenten-Museum in Berlin zu sehen ist. Die Gravur oberhalb des Zierkranzes lautet " Dem Königlichen Kammermusiker Kosleck am 18. Februar 1878 ". Am 24.02.1880 wurde er zum Hofinstrumentenmacher ernannt. Er vergrößerte seine Werkstatt, da er Großaufträge von insgesamt 23 Regimentern erhielt. Ab 1903 wurde sein Geschäft von Arthur Sprinz (1878-1939) weitergeführt.

Gruß an die Waldes Rose

Das Kaiser-Cornet-Quartett

Julius Kosleck gründete sein Cornet-Quartett 1870 und machte es zu einem der berühmtesten und erfolgreichsten Ensembles seiner Zeit. Er selbst war ein hervorragender Kantilenen- und Liederbläser, von seinen Mitspielern verlangte er, dass sie den Text der Lieder auswendig können mußten, nur so konnte seiner Meinung nach die Melodie richtig wiedergegeben werden. Der Kaiser selbst bewunderte das Quartett ob seines "vollendeten Zusammenspiels" und erhob es 1871 zum kaiserlichen Cornet-Quartett. 1872 nahm es unter dem Namen "Emperor Williams Household Cornet Quartet", am " World's Peace Jubilee and International Musical Festival " in den USA teil. Es folgte eine Tournee durch Deutschland, Schweiz, Schweden, Dänemark Österreich und Russland. Sowohl Kronprinz Friedrich Wilhelm als auch Kaiser Wilhelm II. waren begeistert von Julius Kosleck und seinem Quartett und die Kritiker überschlugen sich förmlich mit Lob. In den Sommermonaten der Jahre 1877-1880 spielte das Ensemble in Riga. Ein Bürger der Stadt trat an die Mitglieder mit den scherzhaften Worten heran: "Um Gottes Willen, bleiben Sie nicht länger in unserer Stadt, Ihr Spiel wirkt auf unsere Frauen und Mädchen so sinnverwirrend wie ehemals des Rattenfängers Spiel auf die Hamelner KInder". Am 12.Juni 1879 gab das Kaiser-Cornet-Quartett ein Wohltätigkeitskonzert für Emilio Wilhelm Ramsøe (1837-1895) in Riga vor über 1000 Zuschauern, die dem Ensemble "rauschenden Beifall zollten". Leider wurde die Gage am folgenden Tag gestohlen. Ramsøe komponierte insgesamt 6 Quartette für Blechbläser, die sich auch im Repertoire des Kaiser-Cornet-Quartetts wiederfinden, das 6. ist Julius Kosleck gewidmet.1894 komponierte Viktor Ewald (1860-1935), inspiriert von der Kunstfertigkeit und Virtuosität Koslecks ein Blechbläser-Quintett. Leider war es wohl zu anspruchsvoll für seine Mitmusiker, so dass er es umarbeitete in ein Streich-Quartett und damit sogar einen Preis gewann.

Arrangements für Kornett-Quartett von Kosleck

Cornet-Quartette für Sopran-, Alt-, Tenor- & Bass-Cornets Opus 17

Sammlung beliebter Volkslieder, Chöre und anderer Musikstücke von 1876

Andere Cornet-Quartett-Sammlungen

Der Erfolg des Kaiser-Cornet-Quartetts führte dazu, dass diese Ensembleform über ca. 50 Jahre die beherrschende war, bis dann das Blechbläser-Quintett übernahm. Allein in den USA gab es gegen 1900 etwa 70 professionelle Quartette. Auch Arrangements und Sammlungen schossen wie Pilze aus dem Boden, im Folgenden eine kleine Auswahl:

Die Koslecksche Sammlung allerdings zeichnet sich dadurch aus, dass für fast alle Stücke der Lied-Text angegeben ist und dass die Arrangements viele Solo-Einleitungen, Kadenzen und Überleitungen enthalten während die meisten anderen Sammlungen nur eine Aneinanderreihung der Strophen sind.

Besetzung und Instrumente  des Cornet-Quartetts

Moritz versorgte auch die ehemalige Militärkapelle Koslecks mit Instrumenten.

Das Kornett-Quartett von Václav František Červený 1819-1896

Weitere Kompositionen

Der Koslecksche Bläserbund

Gegen Ende der 1880er Jahre verließ Kosleck das Kaiser-Cornet-Quartett und gründete ein großes Blechbläserensemble, den Bläserbund. Dafür wurde ein Kornett-Quartett ergänzt um ein Sopran-Cornet in Es, auch Piccolo genannt, 2 Tenorstimmen und 2 Bass-bzw Tubastimmen. Bei Märschen und großen festlichen Stücken kamen noch 4 Fanfaren und Pauken dazu. Die Besetzung variierte je nach Stück und die Stimmen waren auch mehrfach besetzt. Die Fanfaren waren so gesetzt, dass sie bei den weitaus meisten Stücken ventillos gespielt werden konnten, ganz nach Koslecks Ideen von der heroisch ritterlichen Trompeter- und Paukerkunst. Es gab Auftritte bei großen Veranstaltungen wie Kaisergeburtstag, Staatsempfänge, Gedächtnisfeiern und die Eröffnung des Reichstages 1893.1909 komponierte Richard Strauss "Feierlicher Einzug der Ritter des Johanniterordens" für den Bläserbund, mittlerweile unter Leitung von Ludwig Plaß, der seit 1893 erster Posaunist der Königlichen Kapelle war. 1905 wurde Plaß Nachfolger von Julius Kosleck als Leiter des Bläserbundes und der Bläser-Hofmusiken. 1926 wurde der Bläserbund vom Militärmusikinspizienten Prof. Grawert geleitet.

"Trompetenmusik der heroisch ritterlichen Trompeter-und Paukerkunst- Seiner Majestät Kaiser Wilhelm II. in tiefster Ehrfurcht gewidmet von J.Kosleck. Königlicher Professor und Lehrer an der Königlichen Hochschule für Musik."

Vorwort von Julius Kosleck

Zur Militair-Musik

Seit Vielen Jahren damit beschäftigt, den historischen Verlauf der Militair-Musik zu erforschen, hat mich vor Allem die Zeit gefesselt, in welcher das erste deutsche Kaiserreich blühete, dessen Kaiser, Fürsten und Rittermit hohem Glanze zu uns sprechen. Und wenn wir diese Sprache recht verstehen, so möchte an uns die Frage herantreten, welcher Art muss die Musik gewesen sein, bei welcher jene mächtigen Kaiser, umgeben von Fürsten und Rittern, in ihren glanzvollen Rüstungen erschienen? Bei welcher ihre Kämpfe und ritterlichen Spiele sich vollzogen?

Zu allen Zeiten haben die verschiedensten Völker eine eigene, aus dem innersten Wesen nachgebildete Musik besessen, und so finden wir auch in der vorerwähnten einen Zweig der Musik ausgebildet, in welcher sich dieser Glanz der Ritterzeit wiederspiegelt.

Es ist die reine Trompeten-Musik, die jener Zeit eigen war, und in der That, mit dieser Kunstfertigkeit ausgeführt, mit welcher dies von den damaligen Trompetenbläsern geschah, lässt sie uns erkennen, wie hoch und hehr die Kaiser in der Umgebung von Fürsten und Rittern, sowohl im Kampfe wie bei hohen Festen erschienen. Die Trompetenbläser jener Zeit standen aber auch wegen ihrer Kunst bei Kaiser und Fürsten in hohem Ansehen.

Kaiser Siegismund verlieh ihnen im Jahre 1430 das Recht, die Trompete allein blasen zu dürfen, demnach sie von den anderen Musikern streng abgeschlossen eine Kameradschaft bildeten, in welcher darauf Bedacht genommen war, Schönheit, Glanz und kühne Entschlossenheit zu entwickeln.

Wie hoch diese Kunst anerkannt war, geht unter Anderem daraus hervor, dass der Kurfürst von Sachsen, als Erzmarschall des deutschen Reiches das Oberaufsichts- und Schutz-Recht in der Kameradschaft ausübte, und am Anfange des 18.ten Jahrhunderts ein Herzog von Sachsen-Weimar, welcher zu seinem Vergnügen Trompete blies, sich in die Kameradschaft aufnehmen liess.

So finden wir diese schöne Kunst mehrere Jahrhunderte hindurch mit der Grösse und Macht des Reiches eng verbunden, bis mit dem Niedersinken des Deutschen Reiches auch sie versiegte und bis auf den heutigen Tag entschlummert ist.

Es fehlen die Trompetenbläser jener ritterlichen Zeit, und hohe Zeit ist es, sie erstehen zu sehen, denn: gross und mächtig sehen wir abermals das deutsche Reich und hoch und hehr strahlet uns ein erhabenes Kaiserhaus.

I. Abtheilung: Aufzüge, Fanfaren, Märsche für mittelalterliche Trompeten (Signal-Trompeten) und Pauken

1. Lieferung:   1. Kaisergruß

                       2. Kaiser-Wilhelm-Fanfare

                       3. Der Garde-Husar-Trab-Marsch

2. Lieferung:   4. Turnier-Marsch

                       5. Fest-Fanfare

                       6. Trab-Marsch (Was kommt dort von der Höh')

3. Lieferung:   7. Altdeutscher Rundgang

                       8. Aus dem Kriegslager, Aufzug (Mantellied)

                       9. Trab-Marsch

4. Lieferung:  10. Armee-Marsch Nr.1 (Krause)

                      11. Pappenheimer-Marsch

                      12. Stecho-Marsch

5. Lieferung:  13. Kaiser Wilhelm Aufzug mit dem Lied: Deutschlands Kaiser, groß und mächtig

                      14. Husarenlied "Was reiten die husaren so fröhlich hinaus"

6. Lieferung:  15. Gebet "Ich bete an die Macht der Liebe" von Dimitri Bortnianski

                      16. Abendruhe (Retraite)

7. Lieferung:  17. Im Lager Kaiser Barbarossas-

                            Feldstück der heroisch ritterlichen Trompeter-und Paukerkunst

8. Lieferung:   18. Langsamer Marsch von Mangner

                       19. Einholungs-Marsch von J.H.Krause

                       20. Alter Reiter-Marsch

9. Lieferung:   21. Auf der Wartburg (Trompeter in der Christnacht)

                       22. Burgunf-Fanfare

10.Lieferung:  23. Zieten aus dem Busch Feldstück für mittelalterliche Trompeten und Pauken

II. Abtheilung: Historische Armee-und Parademärsche, neu instrumentiert mit besonderer Berücksichtigung derTrompeten und Pauken nach älterem Gebrauch

1. Lieferung:  1. Marsch Friedrich der Große

                      2. Torgauer Marsch

                      3. Coburger Marsch

2. Lieferung:  4. Kesselsdorfer Marsch

                      5. Marsch der russischen Kaisergarde Regiment Preobrajenski

                      6. Altpreußischer Parade-Marsch Nr.2

3. Lieferung:  7. Altpreußischer Parade-Marsch Nr.3

                      8. Rheinströmer Marsch

                      9. Marche des Chevaliers de L'Ordre des Seraphins en Suede

4. Lieferung:  10. Altpreußischer Parade-Marsch Nr.4

5. Lieferung:  11. Marsch von Beethoven

6. Lieferung:  12. Alonzo e Cora Marcia von Simon Meir (1763)

7. Lieferung:  13. Hohenzollern-Triumph-Marsch

8. Lieferung:  14. Altpreußischer Parade-Marsch Nr.1 Arr. von Meinharrdt

                      15. Geschwind-Marsch von Baron E. von Korff

9. Lieferung:  16. Altpreußischer Parade-Marsch Nr.5

10.Lieferung:  17. Marsch der Oliopol'schen Husaren

                       18. Marsch aus der Zeit Friedrich des Großen

11. Lieferung: 19 Alter Marsch genannt der "Zorndorfer"

                       20 Der Hohenfriedberger-Marsch

von der CD:

‘auf Kosleck’schen Spuren. rediscovering the music of Julius Kosleck’

Aus: Berliner Börsen Courier 1896

III. Abtheilung: Instrumentalsätze aus alter Zeit

1. Lieferung:  1. Canzona von Florentina Maschera 1593

2. Lieferung:  2. Canzona Nr.2 von Florentina Maschera 1593

3. Lieferung:  3. Sonata von Giovanni Gabrieli 1597

4. Lieferung:  4. Quatricinia von Gottfried Reiche 1690

5. Lieferung:  5. Volkshymne Heil dir im Siegerkranz

                      6. Choral "Ein' feste Burg ist unser Gott"

                      7. Choral "Nun danket alle Gott"

6. Lieferung:  8. "Hoch thut euch auf" Chor von Gluck

7. Lieferung:  9. Reigen seeliger Geister von Gluck

                      10. Seht er kommt mit Preis gekrönt- Chor von Händel aus Judas Maccabäus

8. Lieferung:  11.Welche Schönheit, welche Majestät Chor aus der Oper "Iphigenie in Aulis" von Gluck

                      12. Gebet fürs Vaterland- Chor von Henri Mehul 1763

9. Lieferung:  13. Gebet für den Kaiser

                      14. "Lieblich hat es sich gesellet" Altdeutsches Lied.

Weitere Ausgaben, die sich nicht in der Sammlung befinden sind:

Erinnerung an Perderhof Geschwind-Marsch

Deutsche Kaiserhymne (Text von Prof, F.A.Maerker)

Aus "Festfanfaren für mittelalterliche Trompeten und Pauken" (erschienen zwischen 1890 und 1893:

Fest-Fanfare

Moderato aus der Zeit Friedrich des Großen

Hier schließt sich nun der Kreis des Julius Kosleck; Vom Militärmusiker über den Kornett-Solisten, vom Orchester- und Kammermusiker und Bach-Spezialisten zum patriotischen Bläserbund, mit dem er seine Idee von der ritterlichen Trompeterkunst verwirklichen konnte.

"Einen glühenderen Patrioten und treueren Christen als Kosleck hat es kaum gegeben. Seine Kunst stand im Dienste Gottes, seines Kaisers und seines Vaterlandes."

Aus Max Chop "Julius Kosleck: Persönliche Erinnerungen" in Neue Militärmusikzeitung 29.03.1906

Zitieren wir am Schluß noch einmal Bruno Garlepp, nach eigener Aussage

"treuer Freund" Julius Koslecks:

Bruno Garlepp: 

Die Geschichte der Trompete nebst einer Biographie Julius Koslecks

"Kosleck erreichte ein hohes Alter, denn er starb erst am 5.November 1905, ohne schweren Kampf. Sein Kaiser ließ ihn mit hohen Ehren Begraben wie einen Großen der Kunst. Der dankbare Bläserbund errichtete am Grabe seines Meisters ein schönes Denkmal mit Medaillon-Porträt, und der Schreiber dieser Zeilen rief dem treuen Freunde über das Grab nach:"

Der Tonkunst Stern hat ihm geleuchtet

Mit wunderbarem, reinem Glanz,

Sie schmückte ihn auf stolzer Höhe

Mit immergrünem Ruhmeskranz.

            Sein Trombaton in Freud und Schmerz

            Bezwang unfehlbar jedes Herz.

Er hat mit schmetternden Fanfaren

Des Deutschen Reichs Erstehn begrüßt

Und jene Kunst gebracht zu Ehren,

Die lang im schweren Fall gebüßt.

              Einst hieß man sie "wohledel","ritterlich",

              Und solchem Wesen ganz das seine glich.

Er rührte wie mit Sphärenklängen

Um Kaiserthron, in Gotteshaus;

Von seines Kaisers Huld getragen

Führt' Unvergängliches er aus.

               Erhabnem nur war seine Kunst geweiht,

               Drum krönte sie ihn mit Unsterblichkeit.

Quellen:

Mit klingendem Spiel (Zeitschrift der Deutschen Gesellschaft für Militärmusik e.V.

East Meets West The Russian Trumpet Tradition Edward H.Tarr (HBS)

Das Ventilblasinstrument Herbert Heyde ( Breitkopf & Härtel)

Friedel Keim Das große Buch der Trompete

Valve Brass Music 200 Jahre Ventilblasinstrumente (nicolai)

Herbert Heyde Musikinstrumentenbau in Preussen (Hans Schneider)

Münchener DigitalisierungsZentrum Digitale Bibliothek

Bruno Garlepp Die Geschichte der Trompete nebst einer Biographie Julius Koslecks

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Julius Kosleck has now come full circle; from military musician to cornet soloist, from orchestral and chamber musician and Bach specialist to patriotic brass band, with which he was able to realize his idea of the knightly art of the trumpeter.

"Einen glühenderen Patrioten und treueren Christen als Kosleck hat es kaum gegeben. Seine Kunst stand im Dienste Gottes, seines Kaisers und seines Vaterlandes."

From Max Chop “Julius Kosleck: Personal Memories” in Neue Militärmusikzeitung 29.03.1906

Let us quote Bruno Garlepp again at the end, according to his own statement

“faithful friend” of Julius Kosleck: